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北京画廊行业引领全国,三十年奋斗他们挑战所有不可能

时间:2022-01-06 17:20 来源:网络搜索  手机版

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北京画廊行业引领全国,三十年奋斗他们挑战所有不可能

画廊是艺术市场持续健康发展的基础一环,它不仅是艺术品交易场所,也承担着发现、培育、推广年轻艺术家市场的功能,更以丰富的艺术活动推动着大众美育。北京一直是中国画廊业的风向标,拥有内地数量最多、品质最精、交易最活跃的当代艺术画廊。它们不但参与构建起北京繁荣的艺术市场,同时也在全国范围内引领和推动着当代艺术创作、创新和收藏。

从几十平方米的四合院,到近千平方米的国际化画廊;从优秀画作无人问津,到打开国内与国际市场……三十年的风雨洗礼中,一批先行者亲历并见证了中国当代艺术的发展。近日,记者采访多位画廊资深从业者,他们的故事也是波澜壮阔的大时代下,无数奋斗者的缩影。

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起于“草莽”之间

酒店大堂、四合院里诞生雏形

因为李剑光帮忙卖掉了不少作品,艺术家们鼓动他办展览,于是他尝试在外国人聚集的国贸中心一期做展览。“做了两三回展览后,我想如果有固定的经营场所,大家来找我看画就更方便了。”1991年,他在国贸旁边的京伦饭店一层商务部100平方米左右的空间,成立“世纪艺苑”,这也是国内最早经营和推广中国当代油画艺术的专业画廊之一。

在京伦饭店经营画廊一年后,李剑光感到不满足,开始寻找更加理想的空间。“毕竟是在酒店里面,空间有限,不具备很好的办展条件。”况且,他喜爱的油画作品,与充斥着礼品画的饭店环境格格不入。很快他在日坛公园内找到了心目中最佳的画廊栖息地,古朴的具服殿与其中的艺术作品相得益彰,“世纪艺苑”成为国内重要的当代艺术聚集地。

2001年,东城区东堂子胡同35号的四合院内景,这里是程昕东国际当代艺术空间的前身。(程昕东 供图)

也是在90年代初,到法国留学的小伙儿程昕东偶然进入法兰西画廊工作,开始进入国际当代艺术的主流圈,了解国际画廊的模式。“法国当代艺术市场拥有成熟的产业,相比之下中国只有零星的探索。”他并没有马上建立自己的画廊,而是通过大量国际策展活动,一方面为国内带来国际艺术大师的作品,另一方面将中国的艺术家推到更大的国际舞台之上。

经过在国际画廊约十年的积累与沉淀,程昕东在东城区东堂子胡同35号的四合院里成立了工作室,这也是程昕东国际当代艺术空间的前身。这个工作室就在当时程昕东的家里,只有60多平方米。“那时北京的画廊都处在草创阶段,没有专业的艺术空间,办展览的地点往往是在酒店大堂、音乐厅大堂甚至地下室等等。”在一个个“草莽之地”,画廊的雏形在逐渐孕育。

摸着石头过河

“我们当时没有卖出去一张画”

一家画廊的运营,仅有理想的支撑是远远不够的,林松对此深有体会。1993年,林松毕业于中央美术学院美术史系,找到了一份在北京艺术博物馆的工作。这份工作更多的是围绕传统艺术与文物,但林松更喜欢当代艺术,“那段时间我也一直没有离开当代艺术圈,参与了很多展览活动。”不久,他决心辞掉了这个“铁饭碗”,追寻自己的当代艺术梦想。

林松的第一个创业尝试是北京翰墨艺术中心,它位于王府井的一座老式建筑,距离当时的中央美术学院只有一街之隔。这也是林松后来创办世纪翰墨画廊的雏形。回望当初的历程,林松说,翰墨艺术中心是一个理想的乌托邦,一座具有实验性质的空中楼阁。“它没有任何的商业色彩,我们当时没有卖出去过一张画,也不知道卖给谁。”一次,有位国外的博物馆馆长来参观,表示想收藏艺术家陈文骥的一幅画作,“我们没有市场价格的概念,最后瞎报了七八千美金的价格,把人家吓跑了。”

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